七 色 的 鳳 凰 P H O E N I X ‧T A M E_I M P A L A 凱 文 的 溫 馴 高 角 羚

他 的 名 字 活 著 2 0 apr .'9 2 B A D 2 0 0 5 ,  1 3 apr .'9 3 C A D 3 0 0 6

鳳

凰

P H O E N I X

對於要聽  David Bowie 還是  Elton John, 我覺得聽後者還比前者誠實點, 意思不在  John 出櫃了, 而在於 David 玩電吉他而 John 玩彈鋼琴。 掛自己藝名玩音樂, David沒辦法就憑自己玩搖滾, 但自彈自唱的 John有辦法鋼琴伴唱自己來.. 只是聽鋼琴伴唱歌 我聽去舒伯特 已經聽不完.. 不管 David Bowie或 Elton John, 我就這麼樣 經常沒放心上

合成樂器是另一項思慮。 這樣人工樂器的普及, 超過30個年頭, 人還想聽多少他的合成音色呢? 而說錄音工程, ‘合成’又已不能光說是’趨勢’, 而是’必要’, 而且是’極度必要’。 想想: 若你聽的古典音樂被人點明: 喔! 這段是剪上去的.. 這裡是用錄音修的.. 那早已讓人嫌棄了吧。 但聽音樂聽到搖滾音樂來, 這層完全被忘掉

在過去 擎合成樂器表現拼貼的特色 把卡帶從美國大無畏飄洋到英國的 His Name Is Alive 是個翹楚； 而時下 讓我說: 掛’個人’藝名的 Bon Iver, 就是最美的名字。 他的音樂骨幹主要是原音樂器, 不玩紮實的搖滾神隨, 而出神在個人思旅的暢遊。 Bon Iver 就是 Justin Vernon, 不光是出名後的 Justin, 要玩出他的專輯, 得出動一隊音樂家來’合成’修飾, 來產出一張錄音室作品； 他甚至為此接下來的演唱會 這麼養著一中隊的樂手 點名得照三餐來。拿自己名字 混在音樂圈 不是彈唱 不光是不插電, 而玩一趟寫意的’另類搖滾流行樂’, 這賈斯汀是夠美

而地球上70億人口, 每個人心一畝田, 都有一顆銀河系的星星, 專屬於你的打造。 星星急於發亮, 買了合成樂器回家, 不放客廳而在臥室, 醒了往鍵盤摸去, 還有把吉他, 插電或不插電, 找了個旋律, 加進合成樂器裡。 桌上是一台水果缺一角的電腦, 裝的程式特別用來處理音樂的剪輯, 一邊吃著垃圾食物, 出門沒忘記耳機, 身上有一套錄音裝置, 當他在哪有靈感, 就哼一段錄下來, 或收取環境音效。 回到家, 又把自己往房間關, 他整個是個音樂的世界

若這個人, 是男生, 讓人想問: 你把妹嗎? 若是女生則很好奇, 她會打扮嗎? 這個人的音樂 就是他的日記簿， 人寫日記不為發表, 想寫什麼都可以； 買合成樂器在房間的星星, 用豆芽菜寫日記, 都是要發表到 myspace、 soundcloud 和 bandcamp的, 想寫什麼是都可以, 這是異次元的語言

2012年, 樂評圈對於澳洲團 Tame Impala 的盛讚, 不曉得是否來自 2010年, 對於落後 Rolling Stone雜誌(!!)的後知後覺； 而覺得 '12年的 L o n e r i s m 不錯呀, 補強在各大傳媒的年終選。 拿榜單聽音樂的我, 比後知後覺是無知無覺, 除了上wiki 查閱 impala屬名怎麼寫, 也看去 Tame Impala 這個團怎麼寫。 我曾有三分鐘的時間, 看不清楚文章的結構, 而懷疑怎麼一直看到 Kevin Parker 的名字, 而且還是掛’製作人’的名字。 什麼時候 這個世界, 玩音樂的樂團 排在製作人後面了？ 然後我又花超過3分鐘的時間理解, 什麼! Kevin Parker就是 Tame Impala, 他自己玩團, 一個人作聽是搖滾音樂的音樂兼製作人還有臨組.. 我關上電腦, 超過三天不閤眼, 我不知道我在聽什麼搖滾音樂..

天才! 神人!! 玩家.. 這些嘉獎, 通通可往這懾人的星星身上去。 可怕的是, 他不理會樂手合作, 他不在乎這樣的一支中隊, 你聽到的, 可達百分百的純, 由他自己來。 當我試圖在時下聽'搖滾音樂', 看到三人團, 我時心生這畫面 好像少條腿 或斷了胳臂的不舒坦。 兩人團我就看待是三頭六臂的奇怪有機體而進退失據。 時下掛一個人的藝名玩搖滾的神隨 吉他貝斯打鼓加唱歌都要自己來 加上寫歌詞 還要混音和後製， Kevin, 你好忙! 你還有空把妹? 還是你當把妹子是音樂?

「 七 寶 樓 台 , 拆 碎 不 成 片 段 」 吳文英 勤於雕琢藝技的詞, 曾被同行 這麼數落。 鳥兒是可以把各家的翎毛, 叼著到自己身上為羽飾, 使自己七彩眩目 美得嚇人, 始以’鳳 凰’比擬。 但 這真的是天外飛來一隻鳳凰棲林梢? 此時 我啼笑皆非的, 想起 藝伎回憶錄, 楊紫瓊 在 章子怡 以史無前例的高價, 拍賣她的初夜後, 將她送出去前說的話: 好好迎接你的夜吧! 今晚京都的燈火, 都將為妳點亮.. 當彼處的老頭 為接下來落紅的戲碼, 在白被單上審慎的鋪上小方巾, 今晚的夜色 看來是吊詭了些; 但無庸置疑, 2012年的鼓噪, 為 Tame Impala 擊掌

今天要冠冕凱文是當代的變色龍大衛 或莫札特在臥室重生玩搖滾樂 都可加我一票。 但不代表 我將對你的演唱會產出興趣; 或說, 我不想再自己, 3天閤不上眼睛。

獨 身 是 福 氣 , 2010年的影音。 剪去踢狗打狗 泯滅良心的橋段 整支可說精彩.. 2012年的影音, 沒跟進這福氣

P.S. 喂.. 山姆 快醒醒.. 八年六班的同學 是整張專輯放給人聽， 你六年級的杯杯 還在網路 一支支的檢查自己的憂鬱 這樣不好!!

[[ 黑 卡 匣 不 給 不 再 憂 鬱 之 女 孩 ]] Memoryhouse "The Slideshow Effect 幻 燈 片 效 應" The Shins "Simple Song 簡 單 的 歌"

▅ 黑 卡 匣 不 給 不 再 憂 鬱 的 女 孩
Black Tape but not For A no longer Blue Girl


2012 年時候 有位過去的媒體大亨 出席一場活動 被問到對於時下音樂產業看法 他的回應是: 現在要他經營唱片公司 他寧願去死。 言談中 並沒有著墨音樂工業 當前因為數位產生的生態改變； 他提出的是過去的 M T V 台 和 排行榜的運作。 當然 他是以流行音樂的眼光 看待這件事情, 他提到過去有 MTV台的運作 配合排行榜 才有好商機。

其實我揣摩他的話好久 想要釐清 MTV台 這麼重要嗎? 後來我給自己的答案 是收視習慣的改變； 過去人們被迫 媒體放送什麼 就接受什麼， 沒有太多選擇。 今天 收視習慣改變 人們主動的找著 想看 想聽什麼 傳媒勢力相對被動。 這是對於流行音樂帶來的影響， 但 連帶影響創作音樂嗎? 不管什麼時候 創作音樂多是需要人專心尋找的呀..

然後我在 N M E 讀者互動的介面 讀到下面一段話 這段話資料我有留下 用原文 po上:
The likes of Y o uT u b e, S p o t i f y and M y S p a c e before it made music instant and it's made us spoilt for choice. Years ago (pre-N a p s t e r), the only way I could hear my favourite band was by buying a C D and listening to it. I could afford maybe 4-5 CDs a month MAX. If I bought a CD but was disappointed, I would still listen to it and force myself to find the good in it. Because it was all I had and something that was part of your life. And then there was r a d i o where you'd hear a band once and then hear nothing until the next time they were played or the next time they played a gig in your hometown. The excitement came from that.

In this day and age, you can judge a band within two minutes. 1) Listen to them on YouTube or Spotify 2) G o o g l e them and read what tastemakers make of them. 3) If you make it that far and are still interested, you'll look at their F a c e b o o k/T w i t t e r pages and see what they're like as people. By that stage, your opinion will be formed. If a band doesn't please you within 30 seconds, chances are you won't come back. You'll move on to the next artist. And the next.

How do artists shine through in a world as judgmental as that?

這話說的 還是時下聽音樂的人 尋找音樂的初衷， 只是選擇變多了 似乎有無所適從之虞.. 或人開始分心。

由這麼看來 解釋我認為 2 0 1 2 年的音樂影音 為什麼沒2011年的精彩； 關鍵應該會落在: 究竟什麼能抓住時下使用網路的人注意的眼光。

下面寫另種音樂影音: 樂迷做出來的音樂影音。 這還分很多層次 過濾掉由藝人號召樂迷創作影音 選出官方版的那種 還有兩種。

其中一種 就是收訊時只有聲音 畫面並不重要。 這可以拿來回應: 若存疑 音樂 不就音樂本身就好 何必須要畫面來欣賞的 這個一直以來都有的問題。 時下 YouTube上 樂迷不管基於何種出發點 上傳的音樂檔案 多屬於此類。

這裡要提出 P r o j e k t Records 的老闆 Sam Rosenthal。 對於我 ‘過去的'他的團 Black Tape For A Blue Girl 「憂 鬱 女 孩 的 黑 卡 匣」 陪我度過青春期不知多少登高樓說愁的夜 當滾石魔岩拿這廠牌代理 這團是我在推廣； 文字上 我也覺得我寫出了 若我想藉音樂書寫 能寫出的 那樣的東西了。 雖然這團’後來’女大十八變 現在我連看封面 雙手都會顫抖； 但 無損我 把最好的過去 收進記憶的閣樓。 但曾幾何時 這閣樓要搖搖欲墜.. 因為我收到 Sam兩次寫信給我。

關於他個人 對於時下音樂市場生態的見解 想像不到 網路很容易搜尋到他這家小老闆的言論.. 和廠牌諸如: S u b P o p 的開放相反, 他是反對樂迷藉由收聽介面來’平白’得到音樂資源的人。 當我在舊的水管帳號 他寫信來問我 po他的團的音樂檔, 用意為何? 我心裡的對白 自然是: 和人分享呀.. 不然還能幹嘛。 但我按耐不住 過去日子對於他的音樂對於我縈繞的意義 我回寫一封感情洋溢的信 然後覺得這個人很討厭 寧願回去聽也是開放的 4 A D 也不想理小家子的他

在我的新帳號 看不到 「憂鬱女孩的黑卡匣」了， 天! 我又收到他寫信給我 這次他管到 Steve Roach。 這次來信顯得很客氣很制式 請我拿掉那支音樂檔 他並說: projekt有自己的頻道 希望提供聽音樂的人 更正確的廠牌資訊。

OK 你要在自己的頻道 經營音樂影音 聽起來很好呀! 我把那支拿掉後 等著去看你頻道有啥。 我心裡的對白其實是: 見鬼 你要提供怎樣的影音給人呀?

這裡就要提出另一種的樂迷創作影音。 小小世界這麼大 癡情的愛樂人到處有 蠢蠢的做出他的禮讚 成果好看得不得了； 雖然是素人創作 但網路連結來連結去 人在找的 就是這層交流呀! 2012年8月時候 我寫了一篇「七 的 夢」 用七支 Y o u T u b e上找到的 Steve Roach影音； 現在 謝謝 Sam 都不見啦! 包括很經典的 Living The Dream, 而他跑 D a i l y M o t i o n去棲身

但這些素材- 音樂 畫面 時下都是有版權保護在背後撐腰。 蠢蠢的樂迷 花在愛的音樂上包裝的時間 在這個時間點看來 並無意多慮 是否自己將成為版權屏障下的烈士 而看似是無意義與浪費時間.. 除非過個一百年.. 一百年後..

..over the black tape for a blue girl’s dead body, or say: Sam’s.

The Shins 這支 是2012年 樂迷做出來 ’自創’的代表作。

◎ 祭 文 ─ 記 美 麗 _ Eɭegɨαc Aɗɗɤeʂʂ ─ Lαmeɳȶ ȶɦe Beαuȶɨʄuɭ

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is this a good omen... of our fertility ?
our bearing of much beauty ?
or the first pain to linger ? ─ black tape for a blue girl



美麗 見你流水號 CAD2014/ TAD2015
我不解 T字頭的用意
才興起跟著 Red House Painter 床褥 一起買的念頭
你是 Swallow 的混音版 而 Swallow 的正式專輯 Blow
我遲遲說服不了自己買下。 已經一段時間了
我很清楚自己 曾經為 Piæies 與 Lush 花鈔票的作為
為的是你的新著裝




天憫愚昧也癡情的我
我看不到 Piæies 與
Lush 的內容
我只是很膚淺的看你表面
著迷於你散發魅力的五官
我知道 我再也透視不到
過去如 Cocteau Twins 和 Dead Can Dance 自恃藝術
氣質佢傲的內在
我以這樣的過來 矛盾於你 Swallow 美麗裁縫的衣裳；
自責自己 看不清糖衣底下
是否是我對你的一往情深
傾一切熱衷奉獻於你跟前
不 變 . .


美麗 當你宣佈
This Mortal Coil 不再創作
當我第一時間 輾轉購得
不是從還沒有的誠品音樂
當時還沒有網際網購發達
這次我沒有買雙份的CDs
那時甚至沒有燒烤的技術
左手拿你的唱片
右手拿你的光碟
對你說實話 我終於鬆一氣─
我終於不必再掛念你
我終於不必再尾隨你
你已 蓋 棺 留我活著
吸吐穢氣而不自慚
高貴美麗的你不該存在
不該存在這冰冷的地表

我 很 高 興, 和 你 再 見
───● 只 夢 中 見 ●───

ʃ ɱ ί t ɦ . 朱 , 朱 覲 紅

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∮ 久 駐 黑 的 居 所 _ 憂鬱女孩 的 黑卡匣 Black Tape for a Blue Girl ___ the Rope「心 索」1986

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「 創作出恆常性的情緒歌唱，交纏著由衷的環境音樂氛圍，柔性的混亂，垂暮的喟嘆，充滿著懷疑和捉摸不定的華麗景象，做出入夜月半的心聲。 」─ The Bob Magazine

以這些飄浮、不定、難以掌握的形容詞來描繪 Black Tape for a Blue Girl 音樂的優美性，真如夢境般，讓人難於在現實世界裡，去形塑他自成一格的意境。Black Tape for a Blue Girl 用音樂的符號注解夢的猶疑，將之定型、表面化，使他們的音樂環境重臨夢的深淵收留住天堂，而且毫無解答。

「 無情地命運那編織工作，緊握她膝上我們生命的針墊，並用針刺它 」─ Jean Cocteau (5 Jul. 1889 – 11 Oct. 1963)

以 BTFABG 的創作歷史看他們的心路歷程，這首張專輯誇張地顯現了音樂上青澀的低調和無比的痛楚。此處一筆帶過：相較之後第二張專輯 “Mesmerized by the Sirens” 的神秘可愛， ‘89年 “Ashes in the Brittle Air” 的沉著，疏落有致，’91 年 “A Chaoes of Desire” 的封閉於沉淪官能之美，至 ’93 年最近的 "This Lush Garden Within” 的富郁飽和，1986 年的首張專輯 “ The Rope ” 絕對是原創又誠實的代表作。

「 她試著看清楚她為何失落了，為什麼每件事都遠了，伸出手只帶回一掌的空氣。 她看，但孤獨。 她懷疑他們是否已經離開她了─ 或她驅使他們離開。 為什麼他們不再來訪？ 當她顫抖於夜風，她的淚是冷的。 」─ The few remaining threads

就像思春期，寂寞的17歲，言情小說家流豔於風花雪月的濫觴，在BTFABG 主要角色 Sam Rosenthal 開誠佈公的自溺、無解的初試筆觸中，竟成為血淋淋的體驗，那份傷痛來得直接，坦白得嚇人。事實證明喜愛吟詩弄墨的 Sam 日後筆調大有長進，層層疊入了詩與夢的包裝下，這張專輯其心聲之魯頓，就成為誠實的發音。

BTFABG 主持人 Sam Rosenthal，包辦所有的詞曲創作。標準的男兒身，蓄起卷黑的髮波，照相時眼光永遠盯住腳ㄚ頭，努力開放內心中的女性心靈，feminine character within the male spirit。Sam 如此致力於內心世界的索求有其理由：他是於佛羅里達海邊長大的，長年海的力量與暴風雨的頻繁，深植他感官的唯美裡。之後移居加州，使他陷入長期的疏離與空虛，促使他朝望內心自省開發心的花園。

在這張專輯中，主唱部分 Oscar Herrera 男聲是 BTFABG 重要團員，幾乎負責了每張專輯中男聲主唱的工作。女聲部分就常換人，此張專輯裡的 Kim Prior 以後就不見了！專輯開始部份的歌曲，結結實實地表現了他們黑暗式歌德搖滾音樂的態勢，此後這種作風就難再見到！"The holy terrors” 類似祭樂的吟哼，至 “End” 開始真正 BTFABG 本色：迷濛、幽傷、真性情。"Seven days till sunrise” 讓人如墜五里霧中。是誰？ 「 I see my answer on the end of a rope 」─ The rope。 接下來是場連貫的夢，看 “Slow blur” 詞的心死，“The floor was hard but home” 女主角情願變成皮球被人踢死在街上… 的確駭人。但我們誠信：
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「 知道你全般如此感受，知道我們將為之救贖。 看你鼓勵我，知道你如此感覺。 看你幫助我活下來，我希望也能助你，在你的歸途，你安然無恙。 自那黑的屋宇，我們已經回來。 」─ We return

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留住夢收留天堂開啓光。
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♪ 2nd _Mesmerized by the Sirens, 1 9 8 7
♪ 3rd _Ashes in the Brittle Air, 1 9 8 9
♪ 4th _A Chaoes of Desire, 1 9 9 1
♪ 5th _This Lush Garden Within, 1 9 9 3
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10 Neurotics, Black Tape for a Blue Girl 's 10th & the latest album after 2004, was released on 2 7 Jul. 2 0 0 9.

publishin' 1995, words ©1995 Jero Smith 朱 , 朱 覲 紅

∮愛 與 生 的 苦 惱.憂 鬱 女 孩 的 黑 卡 匣 Black Tape for a Blue Girl, Remnants of a Deeper Purity「至 深 純 淨 的 殘 留」1996

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【 愛 與 生 的 苦 惱 】

「 知道你全般如此感受，知道我們將為之救贖。 看你鼓勵我，知道你如此感覺。 看你幫助我活下來，我希望也能助你，在你的歸途，你安然無恙。 自那黑的屋宇，我們已經回來。 」

對愛與生確信之信條，的確在「憂鬱女孩的黑卡匣」Black Tape for a Blue Girl 的音樂中呈現過。只不過這遠至首張專輯：1986 年的 “ The Rope ” 收尾曲 “ We return “ 聽聞到的信念，伴同我們近十年的日子活下來，並沒有使我們人生的力量更形堅強。反而稀薄、微弱地，BTFABG 音樂的信念一脈地自溺而且沉淪下去。那宛若神高尚般的”你”，再也不能從一般人身上看到後，同外界連結的鎖鏈也同時中斷。BTFABG 躲回音樂的藝術空間，一再地發出喟嘆。一切生之苦惱，與愛的苦痛之折磨之美，伴隨從來無從滿足的渴望，這為心儀的純粹之境傾心而發的嚮往：高舉的雙手無限高地，為理想企及天堂有光沐浴的範域；但人身的束縛，雙臂高不過頭頂上一片天。於是絕望的殞落，打了自己結實的兩巴掌，低頭看到雙足，還結實踏在這塊塵俗的大地。

庸俗的雜沓正因紛紛擾擾，同時有著小小的煩惱，也容易有簡單的快樂。可是為愛和生存意義之質疑而誕生的人種，爬得高也摔得重。但這無可言述的純粹認知之極境，又豈是萬一摔落至絕望谷底的萬念俱灰，可以教人望而止步的？ BTFABG 音樂的型態，正在美的詩篇與憂愁的思緒之間，開始了苦痛的徘徊。這一開始不知何止，一如初衷地持續下去。

最後原本如同好友般提攜著 BTFABG 的"你"，也再無法承荷這般沉重的情緒下去。每個人的友誼最後終將離 BTFABG 遠遠的，彷彿他自身從來無解，是一團謎；答案也只在他自己身上，教人從來不得其門而入。我們為欣賞 BTFABG 音樂的喟嘆而心傷，但這離 BTFABG 想藉音樂的訴求，昭告天下一般人他愛情的目的地，仍是十萬八千里之遙。

延續自 1993 年 BTFABG 第五張專輯 “This Lush Garden Within” 結尾曲 “Our future imaged” 的第一個音，事隔三年之後的第六張專輯 “Remnants of a Deeper Purity” 開場曲 "Redefine pure faith"，就由這個音響綿亙下去。相伴這第六張專輯之前，還有稍早推出的，也是掛名 Black Tape for a Blue Girl 的 書籍+CD 作品，書為 BTFABG 主事者 Sam Rosenthal 的心情散文，CD 音樂收錄他們近年來一些合輯中出現過的選曲。

回顧 1993 年的 “This Lush Garden Within”， 仍是 BTFABG 有史以來最為富郁飽和的作品。各種音樂的手法雖然曖昧又難明，但豐富多變的內涵，外加華麗的包裝，最大程度的 BTFABG 也就莫過於此處的果實吧‧‧.. 結尾曲“Our future imaged” 語義上 “.. I possess our future image, permit this hope to draw me to life.” 語重心長之外，倒也令人觀察：究竟這對生活的認同，對 BTFABG 來說會是何等事業？

人終將一日要學會對生活點頭是必要的。怕的只是苟延殘喘。更常見到的就是日後躲身幕後，於長夜無止盡的嘆息。嘆息已不知為何而發，因為生活的目的已同不知終點的佈局，人行走到那兒暫且歇息在那兒。這一廂的夜晚，酒館牆角傳來琴聲彈奏，與發自後台纏綿的大提琴拉奏，都為我們的人生憑添裝飾性的色彩，當中含蓄了太多人不知何謂的喟嘆。

三年後，在人生的旅途上，因為喟嘆，我們和 BTFABG 又遇一塊。我們已習於生活的奔波，他才剛從天堂折翼而返。各處地方時常都是無語的兩個人默視彼此眼中既熟悉又完全陌生的光采。那份陌生同源於久遠前同一個故事的說法，至此一夜交換彼此所得，繼之奔向那遙不可知的前程。嘆息中涵蓋所有人的很多很多，雖然不可能久陪 BTFABG 同坐這角落很久很久；而 BTFABG 看起來，一生可能不再相見的 “朋友”， 黯然離開以後，留下那感謝老天還不曾止的琴和絃，永無止盡兩種發聲方式的糾結與分別‧‧


_ first half of the chapter, publishin' I996
words ©I996 Jero Smith 朱 , 朱 覲 紅
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Black Tape for a Blue Girl 'First pain to linger', 7 tracks CD+Book release, 25 Mar 1996

Anethum graveolens/ 蒔 蘿 _ 一年生 _ Apiaceae 芹 科 ( 伞形科)
( Foeniculum vulgare/ Fennel ) 茴 香 _ 多年生, 不 到 十 種
Clerodendrum* calamitosum 化 石 樹

Clerodendrum ( from Greek kleros, chance, and dendron, tree, allluding to the variable medicinal properties of some species )