Outside
The storm clouds gathering,
Moved silently along the dusty boulevard.
Where flowers turning crane their fragile necks
So they can in turn
Reach up and kiss the sky.

They are driven by a strange desire
Unseen by the human eye.. Someone is calling.
I remember when you held my hand
In the park we would play when the circus came to town.
Look! Over here.

Outside
The circus gathering
Moved silently along the rainswept boulevard.
The procession moved on the shouting is over
The fabulous freaks are leaving town.

They are driven by a strange desire
Unseen by the human eye.. The carnival is over.We sat and watched
As the moon rose again.. For the very first time.

The Carnival Is Over by Dead Can Dance, 1993. D A D 3 0 1 3

the forecast of the approach of the 3rd typhoon this year in the northwestern Pacific Ocean before weekend.
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∮ 死 , 載 歌 載 舞 _ Aƒter Đeαtɦ I Đαnce Deαɗ Cαn Dαnce [ 死 起 舞 ]

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Dead Can Dance 團名用意 不如字面可駭 反帶有藝術哲思 所指為生物死後遺骸 被製為樂器發出樂音 而有死後的藝術新生 如專輯封面 一只木雕面具的用意 樹木雖然死了 木材卻被創作成為藝品留傳

all my senses rebel . . the T r i a l


在 1980年 Dead Can Dance 樂團兩位團員: Brendan Perry 和 Lisa Gerrard 兩位同為愛爾蘭裔的澳洲人 相識於默爾本 彼此發覺到對方 對於音樂 文學 和 視覺藝術上 共通的喜好 遂於次年 1981年 組成 「死 起 舞」 樂團 從 1982年到 1984年初 為 DCD 的發展期 '82年的時候 他們橫越半個地球 至英國倫敦 濡染於當時正是如火如荼的新音樂開放環境 未久 他們即受到注意 於 '83年簽約 4AD 旗下 正式開啟了這長達甚久 音樂合約的關係

至今 樂評喜將 DCD 標籤為 「新古典」neo classical music 樂派 想必是考慮了 DCD 中期音樂中 搭配弦樂器材的編寫 但 DCD 音樂流派的標籤 仍需大大的跨出這 新古典 取向的範疇 以這首張 同名專輯 奠定的 另類音樂 alternative 根基 至 九O年代 DCD 睿智的音樂表現 包括: 異教黑暗氣氛的祭儀樣式 聖樂吟詠般的清唱 與亡佚時間中 留傳於民間的歌謠 一脈相通 使 世界音樂 world music 臻至於一項全新的定義及內涵 最重要的是 不管 DCD 音樂的興趣如何的轉變 他們欲藉音樂傳導出人心溯古之幽情 動人情性與時俱進

首張 同名專輯 是他們最帶有搖滾色彩 堪稱為原創 甚至帶有迷幻風味的後叛客經典作 許多對 DCD 後期古樂風好感的樂友 會無所適從於這 同名專輯 的天地 的確 DCD 唯一一張 以吉他搖滾音樂為主軸寫作的風格 迷濛帶狂放的音效處裡 讓人深陷迷幻荒原無法自拔 一些鬼魅節奏緊張的敲擊 又讓人神經質的昏眩參禮 首曲 致命效應 就是一首異端的敲擊演奏音樂 也是他們於澳洲最早期的作品 重製後發表於這裡 DCD 欲藉此風格表現出的是: 歐洲現代化文明引介入主澳洲大陸的後果 摧毀這片大陸古文明本身的智慧面 並接連出浩劫般的崩潰 他們於故土文明的感情由此可見 並牽動骨子裡某種程度的反文明傾向 拓荒者 也有這類味道 而 Brendan 比例偏重的搖滾歌唱 在 雙生考克多 樂團 Robin Guthrie 的協助下 吉他化為迷離的暴戾音牆 產生粗放 妄肆的野蠻 十分惑人心 這張專輯 Brendan 和 Lisa 兩人分別不同的 一為穩健唱式 一為抽象激昂 兩種型態的歌唱 確立他們日後不同音域 與肩扛音樂份量的默契 別忘了 他們至今已是近十五年之久的友誼和感情 未於創作上產生分道的歧議

門檻 一曲迷惘又懸疑的緊張高壓 實在是一次經典的演繹 海洋 淹隱人聲的音潮 與 永恆之樂 的催眠 都讓人隨風暴後的哀禱 沉沉入睡時間洪鐘.. 進到 光的饗宴 再次波滔洶湧 節拍打到 海上花 的招搖百態 又催促人只為一場安眠知足而冥

其後 DCD 參與了錄音室組合 這紛擾的人世 首張專輯 眼淚的結局 錄音工程 在眾多當家樂隊裡 有比例吃重的演出 4AD 的老闆 Ivo 是十分愛護他們的 '87 年 該公司跨時代的選輯 孤單礙眼 就偏心多收此團一首歌 是 拓荒者 一曲 最早 原始的 1979年四軌錄音原貌 此團在 同名專輯 之後 隔年 逆轉般地 '85年的 憂鬱與理想 就放棄搖滾樂骨幹 帶肅穆的心意 專心朝往古典弦樂架構進修 至後期的異國風情 中世紀文藝復興的民俗音樂 或絕對浪漫的文人流行音樂 DCD 的音樂歷練 無懈可擊的 值得我們一路不遲疑相伴人生成長的見識俱時欣賞


ҩ riginal publishin' © I 9 9 5 朱 覲 紅

. ∮ 死 , 手 舞 足 蹈

ʃ ɱ i t ɦ . 朱 .

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∮愛 與 生 的 苦 惱.憂 鬱 女 孩 的 黑 卡 匣 Black Tape for a Blue Girl, Remnants of a Deeper Purity「至 深 純 淨 的 殘 留」1996

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【 愛 與 生 的 苦 惱 】

「 知道你全般如此感受，知道我們將為之救贖。 看你鼓勵我，知道你如此感覺。 看你幫助我活下來，我希望也能助你，在你的歸途，你安然無恙。 自那黑的屋宇，我們已經回來。 」

對愛與生確信之信條，的確在「憂鬱女孩的黑卡匣」Black Tape for a Blue Girl 的音樂中呈現過。只不過這遠至首張專輯：1986 年的 “ The Rope ” 收尾曲 “ We return “ 聽聞到的信念，伴同我們近十年的日子活下來，並沒有使我們人生的力量更形堅強。反而稀薄、微弱地，BTFABG 音樂的信念一脈地自溺而且沉淪下去。那宛若神高尚般的”你”，再也不能從一般人身上看到後，同外界連結的鎖鏈也同時中斷。BTFABG 躲回音樂的藝術空間，一再地發出喟嘆。一切生之苦惱，與愛的苦痛之折磨之美，伴隨從來無從滿足的渴望，這為心儀的純粹之境傾心而發的嚮往：高舉的雙手無限高地，為理想企及天堂有光沐浴的範域；但人身的束縛，雙臂高不過頭頂上一片天。於是絕望的殞落，打了自己結實的兩巴掌，低頭看到雙足，還結實踏在這塊塵俗的大地。

庸俗的雜沓正因紛紛擾擾，同時有著小小的煩惱，也容易有簡單的快樂。可是為愛和生存意義之質疑而誕生的人種，爬得高也摔得重。但這無可言述的純粹認知之極境，又豈是萬一摔落至絕望谷底的萬念俱灰，可以教人望而止步的？ BTFABG 音樂的型態，正在美的詩篇與憂愁的思緒之間，開始了苦痛的徘徊。這一開始不知何止，一如初衷地持續下去。

最後原本如同好友般提攜著 BTFABG 的"你"，也再無法承荷這般沉重的情緒下去。每個人的友誼最後終將離 BTFABG 遠遠的，彷彿他自身從來無解，是一團謎；答案也只在他自己身上，教人從來不得其門而入。我們為欣賞 BTFABG 音樂的喟嘆而心傷，但這離 BTFABG 想藉音樂的訴求，昭告天下一般人他愛情的目的地，仍是十萬八千里之遙。

延續自 1993 年 BTFABG 第五張專輯 “This Lush Garden Within” 結尾曲 “Our future imaged” 的第一個音，事隔三年之後的第六張專輯 “Remnants of a Deeper Purity” 開場曲 "Redefine pure faith"，就由這個音響綿亙下去。相伴這第六張專輯之前，還有稍早推出的，也是掛名 Black Tape for a Blue Girl 的 書籍+CD 作品，書為 BTFABG 主事者 Sam Rosenthal 的心情散文，CD 音樂收錄他們近年來一些合輯中出現過的選曲。

回顧 1993 年的 “This Lush Garden Within”， 仍是 BTFABG 有史以來最為富郁飽和的作品。各種音樂的手法雖然曖昧又難明，但豐富多變的內涵，外加華麗的包裝，最大程度的 BTFABG 也就莫過於此處的果實吧‧‧.. 結尾曲“Our future imaged” 語義上 “.. I possess our future image, permit this hope to draw me to life.” 語重心長之外，倒也令人觀察：究竟這對生活的認同，對 BTFABG 來說會是何等事業？

人終將一日要學會對生活點頭是必要的。怕的只是苟延殘喘。更常見到的就是日後躲身幕後，於長夜無止盡的嘆息。嘆息已不知為何而發，因為生活的目的已同不知終點的佈局，人行走到那兒暫且歇息在那兒。這一廂的夜晚，酒館牆角傳來琴聲彈奏，與發自後台纏綿的大提琴拉奏，都為我們的人生憑添裝飾性的色彩，當中含蓄了太多人不知何謂的喟嘆。

三年後，在人生的旅途上，因為喟嘆，我們和 BTFABG 又遇一塊。我們已習於生活的奔波，他才剛從天堂折翼而返。各處地方時常都是無語的兩個人默視彼此眼中既熟悉又完全陌生的光采。那份陌生同源於久遠前同一個故事的說法，至此一夜交換彼此所得，繼之奔向那遙不可知的前程。嘆息中涵蓋所有人的很多很多，雖然不可能久陪 BTFABG 同坐這角落很久很久；而 BTFABG 看起來，一生可能不再相見的 “朋友”， 黯然離開以後，留下那感謝老天還不曾止的琴和絃，永無止盡兩種發聲方式的糾結與分別‧‧


_ first half of the chapter, publishin' I996
words ©I996 Jero Smith 朱 , 朱 覲 紅
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Black Tape for a Blue Girl 'First pain to linger', 7 tracks CD+Book release, 25 Mar 1996

Anethum graveolens/ 蒔 蘿 _ 一年生 _ Apiaceae 芹 科 ( 伞形科)
( Foeniculum vulgare/ Fennel ) 茴 香 _ 多年生, 不 到 十 種
Clerodendrum* calamitosum 化 石 樹

Clerodendrum ( from Greek kleros, chance, and dendron, tree, allluding to the variable medicinal properties of some species )

- J A P A N Furusato Prefecture Stamps - - - - Flowers and Scenery of Chūgoku region - 中 国 地 方 1/ 5/ 2 ⊙ ⊙ 6

中 国 地 方  C h ū g o k u  r e g i o n
  P   r e f e c t u r e ʂ :


1. 鳥取県 弓ヶ浜半島 二十世紀梨の花
2. 島根県 出雲日御碕燈台
3. 岡山県
4. 広島県
5. 山口県